◎译  名 1917:逆战救兵(港)/一九一七
◎片  名 1917
◎年  代 2019
◎产  地 英国/美国
◎类  别 剧情/战争
◎语  言 英语/法语/德语
◎字  幕 中英双字幕
◎上映日期 2020(中国)/2019-12-25(美国)
◎片  长 119 Mins
◎导  演 萨姆·门德斯
◎主  演 乔治·麦凯
迪恩·查尔斯·查普曼
科林·费尔斯
本尼迪克特·康伯巴奇
马克·斯特朗
理查德·麦登
安德鲁·斯科特
丹尼尔·梅斯
阿德里安·斯卡伯勒
约翰·霍林沃思
克里斯·瓦利
杰米·帕克

 

一部技术流影迷寻找剪辑点的“一镜到底”电影

简  介
1917年,第一次世界大战进入最激烈之际,两个年仅16岁的英国士兵接到的命令,需立即赶往死亡前线,向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。 时间只有八小时,武器弹药有限,无人知晓前方敌况:死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突入其来的敌军、随时毙命的危险境况…… 这一次两个少年为救1600个人的性命,不完成,毋宁死!
◎获奖情况
第92届奥斯卡金像奖(2020)
最佳影片(提名) 皮帕·哈里斯/萨姆·门德斯/卡勒姆·麦克道格拉斯/杰恩-安·腾格伦
最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
最佳原创剧本(提名) 萨姆·门德斯/克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯
最佳摄影 罗杰·狄金斯
最佳视觉效果 纪尧姆·罗什龙/Greg Butler/多米尼克·多伊
最佳混音 马克·泰勒/斯图尔特·威尔逊
最佳音效剪辑(提名)
最佳艺术指导(提名)
最佳化妆与发型设计(提名)
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
第77届金球奖(2020)
电影类 最佳剧情片
电影类 最佳导演 萨姆·门德斯
电影类 最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
第73届英国电影学院奖(2020)
电影奖 最佳影片
电影奖 最佳英国影片
电影奖 最佳导演 萨姆·门德斯
电影奖 最佳摄影 罗杰·狄金斯
电影奖 最佳化妆/发型(提名) 内奥米·多恩
电影奖 最佳艺术指导 李·桑多斯/丹尼斯·加斯纳
电影奖 最佳特殊视觉效果
电影奖 最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
电影奖 最佳音效
第72届美国导演工会奖(2020)
最佳电影导演 萨姆·门德斯
第72届美国编剧工会奖(2020)
电影奖 最佳原创剧本(提名) 萨姆·门德斯/克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯
第31届美国制片人工会奖(2020)
最佳电影制片人奖
第34届美国摄影协会奖(2020)
电影长片最佳摄影(提名) 罗杰·狄金斯
第24届美国艺术指导工会奖(2020)
电影奖 最佳历史电影艺术指导(提名) 丹尼斯·加斯纳
第67届美国音效剪辑协会奖(2020)
金卷轴奖 最佳电影音效剪辑(提名)
金卷轴奖 最佳电影对白剪辑
第18届美国视觉效果协会奖(2020)
最佳电影辅助视觉效果(提名)
第91届美国国家评论协会奖(2019)
最佳摄影 罗杰·狄金斯
年度佳片
第25届美国评论家选择电影奖(2020)
最佳影片(提名)
最佳导演 萨姆·门德斯
最佳动作片(提名)
最佳摄影
最佳剪辑
最佳配乐(提名)
最佳美术指导(提名)
最佳视觉效果(提名)
第20届美国电影学会奖(2019)
年度佳片
第24届金卫星奖(2020)
电影部门 最佳剧情片(提名)
电影部门 最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
电影部门 剧情片最佳男主角(提名) 乔治·麦凯
电影部门 最佳原创配乐(提名)
电影部门 最佳摄影
电影部门 最佳剪辑(提名)
电影部门 最佳音效(提名)
电影部门 最佳美术指导(提名)
第18届华盛顿影评人协会奖(2019)
最佳摄影
第40届伦敦影评人协会奖(2020)
年度电影(提名)
年度导演(提名) 萨姆·门德斯
年度英国/爱尔兰电影(提名)
年度英国/爱尔兰男演员(提名) 乔治·麦凯
年度英国/爱尔兰小演员(提名) 迪恩·查尔斯·查普曼
技术成就奖(提名) 奥利弗·塔尔尼
第45届洛杉矶影评人协会奖(2019)
最佳摄影(提名)
最佳配乐(提名)
第32届芝加哥影评人协会奖(2019)
最佳摄影(提名) 罗杰·狄金斯
最佳剪辑(提名)
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
最佳视觉效果(提名)
最佳艺术指导(提名)
第4届亚特兰大影评人协会奖(2019)
十佳影片
最佳摄影 罗杰·狄金斯
最佳原创配乐 托马斯·纽曼
第23届美国在线影评人协会奖(2020)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名) 萨姆·门德斯
最佳剪辑(提名) 李·史密斯
最佳原创配乐(提名) 托马斯·纽曼
最佳摄影 罗杰·狄金斯
◎幕后花絮
《1917》故事的灵感源于导演萨姆·门德斯的祖父,导演的祖父参加过一战。但这并不是关于他祖父的故事,只是电影中传达的牺牲精神是相似的。
影片演员们在拍摄前进行了高强度训练和六个月的排练。
电影中饰演布雷克的英国演员迪恩·查尔斯·查普曼为角色做研究时,读了一本《西线日记》的书,那是一本关于一战时期记录士兵日记的合集,迪恩·查尔斯·查普曼惊奇地发现曾祖父的日记也在其中。他的曾祖父是一名骑兵,在战争中受到枪伤。
◎影片评价
该片摄影是由罗杰·狄金斯使用ALEXA Mini LF摄影机进行动态拍摄,试图去展现一种无间断的单镜头拍摄效果。因此,影片中的一些场景,会令观众困惑如何才能达到这样的效果。不过,这应该不是观众在观看一部电影时最先想到的事情。尽管影片的情节设计单纯不复杂,由于该片只聚焦于两个角色且缺乏背景故事,《1917》无法产生总览式的观感。影片中的一些叙事序列让主角成为杀人者,之后又让他即便在生命受到威胁时也避免采取致命性的行为——这样没法弥补叙事上的弱点。
《1917》的很多主题调性——对战争迷雾的绝望,交流困难和顽固的任务优先态度所造成的理智决断的困难性,一些军官优先执行武断的战略决策,而不在意手下士兵的生命安全——都迷失在影片叙述技巧的迷霭中。影片没有给观众深入了解角色所面临的困境和这个极度困难、近乎自杀的任务的危险性的机会,这使得影片看上去像在把一些碎片勉强凑成了整体。
事实上,影片没有按照故事发生的准确时间展开,整个故事其实发生在一个下午至第二天白天的时间段内,这使得影片没有经过更加精致的剪辑处理,这一情况显得非常令人费解。导演的叙述结构并不允许影片的素材具有呼吸的空间,不允许它们更突显人性。如果用一种更传统的讲述方式,配上正常的场景剪辑,会使影片更有节奏感。
由于影片中没有重复出现的地点,该片对制作设计师而言是一个巨大的挑战,但出色地应对了这一挑战。与此同时,托马斯·纽曼的配乐,以低沉、颤动且渗入影片氛围的音色,出色地传达了一种持续的不安感。不过,对这些技巧的碎片式的欣赏,并不能在情感上打动观看者。《1917》沉陷在战争电影的战壕中——就像夺去了许多生命的第一次世界大战的泥泞战壕一样

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